雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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