古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(20斤是几kg 20斤是多少磅zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的20斤是几kg 20斤是多少磅吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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