雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了豫n是河南哪里的车牌词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)豫n是河南哪里的车牌描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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