古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水大闹飞云浦是谁，水浒传大闹飞云浦是谁灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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