《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国(guó)民族(zú)乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么(me)好的(de)言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格(gé)式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都(dōu)没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的(de)小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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