雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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