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女生冷淡考验一般多久,女孩考验男生的10个套路

女生冷淡考验一般多久,女孩考验男生的10个套路 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排(pái)比句(jù)式,一(yī)般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和(hé)前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗(shī)形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走盘(pán)的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变(女生冷淡考验一般多久,女孩考验男生的10个套路biàn)化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于(yú)段落(luò)的(de)起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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