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过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么(me)打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于(yú)爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么打以及爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞(wǔ)的拼音咋写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)拼等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急促又富动感的(de)节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属(shǔ)于一(yī)种外放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵士(shì)是什么意思

　　说明那(nà)孩(hái)子移民英国了

　　爵士是(shì)什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出(chū)现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似(shì)乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在(zài)社(shè)会上产(chǎn)生了很(hěn)大(dà)反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现(xiàn)代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门(mén)训练(liàn)的(de)音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报(bào)道中了(le)解(jiě)些专业的(de)知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问(wèn)及(jí)这些早(zǎo)期(qī)音(yīn)乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的(de)关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音(yīn)乐资(zī)料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时(shí)，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在(zài)音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或(huò)强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的(de)手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连(lián)接，而过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处重(zhòng)音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们(men)现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在(zài)这一(yī)点(diǎn)上不全这么认为，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力(lì)的(de)声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩(fàn)的(de)叫(jiào)卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对(duì)忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时候必(bì)须降一个等级，比如，伯(bó)爵(jué)的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一(yī)并授(shòu)予的(de)爵位得到国王赏赐田(tián)地的人(rén).

　　爵士(shì)乐是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于(yú)南部(bù)港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑(hēi)人文化和欧洲白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵(jué)士、融(róng)合爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和(hé)电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进行了报道(dào)和评论，立即(jí)在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下的(de)对话(huà)通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方(fāng)面的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下(xià)从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时(shí)，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点看上(shàng)去多么得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一(yī)带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两(liǎng)个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作(zuò)为是出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式(shì)来连接，而重(zhòng)音(yīn)则(zé)起到一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对更为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的(de)田(tián)间号子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么概(gài)念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果(guǒ)用语言来答复过渡句在文章中起什么作用，过渡句在文中起什么作用,有什么好处(fù)，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐(lè)都是二拍子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在(zài)低音部始终存(cún)在，使得(dé)爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音位置不规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和(hé)对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果(guǒ)与规律(lǜ)的低(dī)音声部(bù)之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通(tōng)俗(sú)歌曲中吸取的成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结构，我们将在有(yǒu)关布(bù)鲁斯(sī)的(de)部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和(hé)声的(de)基础之(zhī)上，只是更加自由地使用(yòng)各(gè)种变化(huà)和弦，其(qí)中主要(yào)的与(yǔ)众不(bù)同之处，也(yě)是(shì)由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在使用(yòng)的(de)乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成为销(xiāo)售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他(tā)铜管乐(lè)器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士(shì)乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器(qì)加上不同的(de)弱音(yīn)器所产生的新奇的音(yīn)色以及最高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出(chū)现(xiàn)的电吉他则(zé)以其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐(lè)队中最重要的弦(xián)乐器（小提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的地位相对次(cì)要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来(lái)说，它的(de)气质太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的(de)音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士(shì)乐(lè)队中却恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭力使每一(yī)件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在(zài)早期(qī)的爵士乐队中，节(jié)奏(zòu)组(zǔ)由(yóu)低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓组成(chéng)，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音(yīn)提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍然是(shì)低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编(biān)制是三(sān)支小号(hào)和两支长号，但这个数目并(bìng)不固(gù)定；木(mù)管组(zǔ)通常由四五支(zhī)萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一(yī)般是(shì)两支中音、两支(zhī)次中音、一(yī)支(zhī)上低音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次(cì)中音的，木管(guǎn)组会较多地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管(guǎn)），有(yǒu)时(shí)还(hái)加上三四个小提琴(qín)，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而(ér)言，爵(jué)士乐的另一大特征是它的(de)发音方法和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是人声，这(zhè)些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐(lè)的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这(zhè)些(xiē)特殊之处大多(duō)来源于用(yòng)乐器或人(rén)声对(duì)美洲黑人民歌的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机会听(tīng)到真正的(de)黑人田(tián)间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎(gā)到(dào)圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮(mán)到抒(shū)情的大(dà)幅度的变化是多(duō)么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵(jué)士乐中，更(gèng)加入了(le)非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异(yì)效果的重(zhòng)要手(shǒu)段，在(zài)这(zhè)些技巧中最(zuì)常(cháng)用(yòng)的是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音是(shì)音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富有生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常(cháng)在一(yī)个(gè)音临近结束时增(zēng)加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力(lì)。

　　同(tóng)时，在(zài)一(yī)个音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手(shǒu)们(men)会(huì)从下(xià)向上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前居住(zhù)在美国(guó)南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代(dài)们(men)的民(mín)间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西(xī)非文化和音(yīn)乐传(chuán)统的(de)影响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人的音乐家。

　　爵(jué)士(shì)乐是(shì)爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz