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危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉(yù)的(de)。

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世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不(bù)寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至(zhì)在(zài)世(shì)界的各个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界(jiè)博(bó)览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂(làn)>>是(shì)在凡(fán)高神智淸醒的(de)时画的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高(gāo)又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引(yǐn)起(qǐ)了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的(de)画(huà)，即便(biàn)我们今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半个后背(bèi)展现给我们(men)的美丽宫女(nǚ).她的身忖也(yě)确乎(hū)有些不同(tóng)于常人：并(bìng)不是我们(men)的视觉出了毛病，而是(shì)画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环(huán)的(de)少女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景(jǐng)烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个(gè)受人关注(zhù)之处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部(bù)的(de)阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的(de)点(diǎn)睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是(shì)他最(zuì)受赞誉的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第(dì)奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺(yì)术(shù)家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以(yǐ)示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作(zuò)生涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学(xué)派画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之(zhī)为(wèi)整个印象派和他不(bù)人的代表作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)的一个(gè)多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世界上价值最高(gāo)的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一(yī)支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而(ér)其(qí)背后所反(fǎn)映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名画更加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上(shàng)所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名(míng)画排(pái)行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是(shì)中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在(zài)看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的绘画，他(tā)们(men)就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些(xiē)图(tú)像还原，那么就会(huì)看(kàn)到一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的(de)秘密(mì)之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利(lì)，在他的(de)公(gōng)寓(yù)里(lǐ)画了(le)两年(nián)之后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那么(me)重(zhòng)要了(le)。

　　在(zài)世(shì)界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在(zài)他(tā)的左右(yòu)围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最(zuì)后，因为其(qí)中(zhōng)有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自(zì)达(dá)芬(fēn)奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出(chū)卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻(kè)的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说(shuō)对于画中所要表达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看(kàn)，12个(gè)人物(wù)不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行(xíng)为都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国(guó)政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴黎(lí)举行的(de)凳念塌国际(jì)博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到(dào)德(dé)国轰炸机对(duì)巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手(shǒu)法(fǎ)相结(jié)合，并(bìng)借助几何(hé)线的组合，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同(tóng)，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但(dàn)是依然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是(shì)梵高最著名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名的(de)画作之(zhī)一(yī)，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它(tā)一直是(shì)纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的(de)图像可(kě)以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病的(de)困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下(xià)梵高(gāo)看到了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是(shì)畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大(dà)的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因为(wèi)这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能(néng)不这样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要(yào)求(qiú)，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美(měi)学信念，从历(lì)史的(de)角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在(zài)小学的美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并(bìng)不可能(néng)有人能理解它的(de)价值所在。危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高p>

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的(de)向日(rì)葵似乎成为(wèi)最(zuì)具代表性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺(yì)术史上(shàng)的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示(shì)出(chū)一位(wèi)伟(wěi)大艺(yì)术家的精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花(huā)如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一(yī)般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火苗(miáo)一样布满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如(rú)燃遍(biàn)画布的(de)火焰(yàn)，显出(chū)画家(jiā)狂热(rè)般(bān)的(de)生命激(jī)情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表达出(chū)自己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘了(le)女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣纹(wén)表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情(qíng)在对待一切，她(tā)对(duì)于生活的未(wèi)来不(bù)是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在(zài)创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被(bèi)迫(pò)在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂(táng)屋顶壁(bì)上作画的(de)，整(zhěng)个壁画面积(jī)达5危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高00平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的(de)形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实(shí)的(de)基(jī)础(chǔ)上非同(tóng)寻常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满(mǎn)精力危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高的(de)老(lǎo)人和(hé)年轻而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了(le)创造者的(de)权(quán)威和(hé)被创造(zào)者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的(de)才(cái)华，不(bù)论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难(nán)看的(de)画(huà)，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的(de)新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂的立(lì)体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画(huà)在以(yǐ)后的十几(jǐ)年中竟(jìng)使法国的(de)立(lì)体主义绘(huì)画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台(tái)设(shè)计、文学(xué)、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣(míng)。