雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(j走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受ù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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