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军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了(le)一起(qǐ)不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出(chū)来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作(zuò)品(pǐn)，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油(yóu)画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎展出时(shí)，引(yǐn)起了观(guān)众极(jí)大的抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体(tǐ)的各个(gè)局部(bù)忽(hū)而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了(le)毛病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是出(chū)于(yú)德•美(měi)第(dì)奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个(gè)世(shì)纪的艺(yì)术(shù)家，后(hòu)人(rén)把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的少女》，这是一幅具(jù)有里(lǐ)程(chéng)碑意义(yì)的(de)著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且(qiě)也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了(le)立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之为(wèi)整个印象派和(hé)他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画是人(rén)们最容易接(jiē)触到，也是学习(xí)成本最低的(de)一种艺术(shù)，用(yòng)手(shǒu)中的(de)一支(zhī)笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名画排行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比中国(guó)十(shí)大名画(huà)更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你(nǐ)的(de)女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研(yán)究学者(zhě)认为达·芬奇很可(kě)能是受其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也(yě)有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的(de)景观，她有可(kě)能是(shì)来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地(dì)方就(jiù)在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们用军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的(de)绘画，他们(men)就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意(yì)大(dà)利，在他(tā)的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是(shì)怎么(me)完(wán)成这(zhè)幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什么，也(yě)许都不(bù)那么重军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次要了(le)。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二(èr)，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间(jiān),他(tā)的(de)门徒们(men)分别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这是(shì)他们最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的(de)门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史的人来说对(duì)于(yú)画(huà)中(zhōng)所要表达的意思和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看，12个(gè)人物不同的(de)神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战(zhàn)争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙(yá)内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的(de)组合(hé)，以激动人心(xīn)的(de)形(xíng)象艺术(shù)语言(yán)，控诉(sù)了法西斯战争(zhēng)惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高(gāo)他的作品不(bù)同，在世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无所知，但是(shì)依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名(míng)的(de)画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最著名的(de)画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的(de)景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动(dòng)的轨(guǐ)迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚动(dòng)，月亮(liàng)、星(xīng)云在(zài)旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云(yún)端(duān)的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的(de)黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出(chū)画(huà)家(jiā)躁(zào)动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受精神(shén)病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵(fàn)高看到了(le)他心(xīn)中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引(yǐn)起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服(fú)住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能不这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古(gǔ)典(diǎn)风格去要(yào)求(qiú)，确(què)实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史的(de)角度(dù)去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则中(zhōng)是无法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳(tiào)出规(guī)则(zé)，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)被人熟知的一幅作品(pǐn)，或(huò)者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎(hū)成为最具代(dài)表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至成了艺(yì)术史(shǐ)上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄色画(huà)得(dé)极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能(néng)在最平常最简单的(de)东西中表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画面上(shàng)人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是(shì)那样无动(dòng)于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她(tā)对于生活(huó)的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋(wū)顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整(zhěng)个壁(bì)画(huà)面(miàn)积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚(yà)当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与力量，显示(shì)了(le)艺术(shù)家在写实的基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻(xún)常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左边的(de)陆(lù)地(dì)上，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于大师的才(cái)华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的(de)最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术(shù)角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法彻底决(jué)裂的立(lì)体主(zhǔ)义作品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人(rén)观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与(yǔ)亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似(shì)乎受了(le)侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法(fǎ)国的(de)立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共鸣。