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蝴蝶会采蜜吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一(yī)起不寻常(cháng)的(de)事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮(gōng)中将这幅(fú)画(huà)盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道(dào)出来之(zhī)后(hòu)，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据(jù)说她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母(mǔ)大修(xiū)道院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的画风(fēng)比较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派(pài)的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新的(de)理论•仍是(shì)出于茫然的不安(ān)和(hé)对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画(huà)在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮争论的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于(yú)常人(rén)：并不是我们(men)的视觉出了(le)毛病，而(ér)是(shì)画(huà)家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对(duì)观(guān)者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似现，是整幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都(dōu)是出(chū)于德(dé)•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫(màn)主(zhǔ)义(yì)绘画(huà)的(de)杰出代(dài)表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他(tā)的(de)风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术(shù)家(jiā)，后人把(bǎ)小行星3001以他的名(míng)字命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的(de)作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程(chéng)碑意(yì)义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革(gé)命(mìng)性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个(gè)年(nián)轻的莫(mò)奈(nài)，他的(de)一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价(jià)值最高的十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是(shì)学(xué)习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映(yìng)的历(lì)史(shǐ)和思想比中国(guó)十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编(biān)一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少蝴蝶会采蜜吗女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画，位居世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在(zài)看(kàn)着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了(le)三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数(shù)未接(jiē)的秘密(mì)之外(wài)，这副(fù)画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在(zài)他的(de)公寓里(lǐ)画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这(zhè)幅画的真正用意(yì)是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门徒们分别(bié)坐在(zài)他的(de)左右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人(rén)出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样是来自(zì)达芬奇(qí)的(de)作品，《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大(dà)出卖(mài)了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门(mén)徒们(men)说你们中有一(yī)个人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的(de)就是(shì)这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的(de)犹大十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的人来(lái)说对(duì)于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手(shǒu)势、眼神(shén)以及(jí)行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西(xī)班牙馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的(de)目的是(shì)将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机(jī)对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义(yì)的手法(fǎ)相结(jié)合，并借(jiè)助几何线的组合，以激(jī)动人心的(de)形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉(sù)了法西斯(sī)战争(zhēng)惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随(suí)处可见(jiàn)的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一(yī)一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依(yī)然会(huì)很单(dān)纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高最著名(míng)的(de)画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文(wén)化中最著名的(de)画作之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的(de)景(jǐng)象化(huà)作了(le)浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安(ān)的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副(fù)作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的(de)，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的(de)腰(yāo)部才使她如(rú)此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如(rú)她(tā)的(de)身(shēn)体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确实(shí)存在很多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规(guī)则中是无法做出创造性的(de)东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学的美术课本(běn)上就已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示(shì)出一位伟大艺(yì)术家的(de)精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其(qí)刺(cì)眼(yǎn)蝴蝶会采蜜吗，每朵花如燃烧(shāo)的(de)火(huǒ)焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面上人物的(de)体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出色(sè)，人(rén)物(wù)与自然背(bèi)景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切(qiè)，她(tā)对于生活(huó)的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极(jí)为(wèi)悲愤，因(yīn)为他(tā)是被(bèi)迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美(měi)术史(shǐ)上(shàng)最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈(liè)的意志与(yǔ)力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基(jī)础(chǔ)上非同寻常的(de)理想加工，予同(tóng)时代(dài)人深(shēn)刻(kè)的(de)启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人的(de)手指(zhǐ)象(xiàng)接电似的(de)相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现(xiàn)了(le)充(chōng)满精力的老人和年(nián)轻而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创(chuàng)造者的权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的(de)才华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的(de)最难(nán)看的画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到(dào)来(lái)自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观后产生作(zuò)呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起(qǐ)了(le)极大的共鸣。