雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖(lín)铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗h3>

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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