雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包(bāo)含(hán)了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭apm是什么牌子，amp牌子项链是什么档次往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。<apm是什么牌子，amp牌子项链是什么档次/p>

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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