雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(ch雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗uàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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