雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心(xī千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗n)情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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