春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)的全诗(shī)句是“年年(nián)岁岁花相似(shì)”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落(luò)入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息的。

　　关于春有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花相似代表什么意(yì)思，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似是谁(shuí)的诗等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看着桃花(huā)李花(huā)因(yīn)凋(diāo)零而(ér)颜色衰减，明年花(huā)开时节不知(zhī)又(yòu)有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦(jǐn)的(de)胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不(bù)再(zài)悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花而(ér)伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁(fán)花依(yī)旧，岁(suì)岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青春年华的红(hóng)颜(yán)少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这位已(yǐ)是(shì)半死之人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于(yú)芳树(shù)之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉(hàn)光(guāng)禄勋马(mǎ)防那样以锦绣(xiù)装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处(chù)涂(tú)画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同(tóng)样又(yòu)能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自(zì)唐(táng)代诗人刘(liú)希夷(yí)《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔(xī)红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识(shí)，三(sān)春行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此(cǐ)代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒(shū)发(fā)人生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红(hóng)颜(yán)女子(zi)的未来(lái)不免是白(bái)头(tóu)老翁的今日(rì)，白头老翁(wēng)的往昔(xī)实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁的(de)具体命运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群处于(yú)封建社会下(xià)层的男(nán)女老(lǎo)少的共同命运，因而提出应(yīng)该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁(fán)华(huá)的(de)都市盛开(kāi)着(zhe)艳丽(lì)的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易(yì)逝，此(cǐ)时的洛阳已是落(luò)花季(jì)节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的(de)起(qǐ)兴。

　　下文表达(dá)的对(duì)大(dà)好春光(guāng)、妙龄(líng)红(hóng)颜(yán)的憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜(xī)，都是(shì)由此生发(fā)开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落(luò)花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际(jì)上是由大自(zì)然的变化(huà)而联想到美的短暂和(hé)人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春(chūn)光的流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛(luò)城东，今人(rén)还对落花风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句(jù)，以优(yōu)美、流畅、工整(zhěng)的(de)对句集(jí)中(zhōng)地表现青春易老世事无常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子(zi)”以下十句，概括叙(xù)述(shù)白头(tóu)翁(wēng)一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从前他也(yě)常和公(gōng)子王孙一起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台(tái)文(wén)锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚(qī)的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历过(guò)的一段富(fù)贵生活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生病衰老，就(jiù)无(wú)人理睬，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对(duì)青(qīng)春红颜(yán)、清歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的(de)怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时(shí)进一(yī)步抒发了对美的(de)短暂和生(shēng)命(mìng)的(de)有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的(de)少女转眼之间(jiān)将(jiāng)化(huà)作白发的(de)老妇(fù)，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日(rì)繁(fán)华(huá)热(rè)闹(nào)的游(yóu)乐场所，如今只有几(jǐ)只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷(yí)的再创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是精警的名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠倒重复，不(bù)仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无(wú)情事实(shí)和听(tīng)天由(yóu)命(mìng)的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突(tū)出了花(huā)卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由(yóu)于(yú)要包括(kuò)所有不能掌握自己命(mìng)运的可怜人(rén)，其中也包(bāo)括(kuò)了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关(guān)于(yú)这诗的附(fù)会传说。

　　这(zhè)类无(wú)稽鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的(de)不幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的(de)叙(xù)事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事(shì)方式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺(yì)术上的(de)突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情(qíng)绪的思想根源(yuán)。

　　这诗(shī)浓厚(hòu)的感(gǎn)伤(shāng)情绪，反映了封建制(zhì)度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事(shì)实。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗(yí)弃她(tā)的情(qíng)人表示决(jué)绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子(zi)写到老(lǎo)翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独(dú)创，抒(shū)情(qíng)宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调(diào)。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负什(shén)么意思？

　　春有约(yuē),花(huā)不误(wù),岁岁年年不(bù)相负(fù)的意(yì)思是：

　　自己(jǐ)和(hé)相(xiāng)爱的(de)人，就像每年(nián)春季如约而(ér)至，到了花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁(suì)岁(suì)岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相(xiāng)负(fù)。

　　“风有信，花(huā)州(zhōu)孝(xiào)不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十四番(fān)花信风(fēng)”是中国人特有的(de)花事时间(jiān)，花信从大寒(hán)梅花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结(jié)束，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫的(de)原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的对联(lián)春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负;你(nǐ)若约(yuē),我不误(wù),岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表(biǎo)白(bái)意图(tú)是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每租(zū)运年(nián)春季如约而至(zhì)，到了(le)花(huā)期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考(kǎo)理解

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节(jié)时令而活动的，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发(fā)明(míng)了“二十四(sì)节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一候东(dōng)风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫(chóng)始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三候对(duì)应的花(huā)信分别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句是(shì)“年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似”的(de)全诗解释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息的(de)。

　　关于春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句以(yǐ)及(jí)春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似代表(biǎo)什么(me)意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句，年(nián)年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗(shī)等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

春有约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不(bù)知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零(líng)落的(de)桃(táo)李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花(huā)李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁(shuí)还能看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了(le)，而今人却依(yī)旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年(nián)华(huá)的(de)红颜(yán)少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之(zhī)人的(de)白(bái)头老翁。

　　如今他(tā)白发苍(cāng)苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦(yì)是(shì)一位风流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳(fāng)树之(zhī)下，吟(yín)赏清歌(gē)妙舞(wǔ)于(yú)落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防(fáng)那样以(yǐ)锦绣装饰(shì)池(chí)台，又如贵戚梁冀(jì)在府第(dì)楼阁中到处(chù)涂(tú)画云(yún)气(qì)神(shén)仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的(de)青春(chūn)娇颜同样(yàng)又能保(bǎo)持几时？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见(jiàn)那古往今(jīn)来的(de)歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落颜(yán)色改，明年(nián)花(huā)开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无(wú)复洛(luò)城东，今人还对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池(chí)台文(wén)锦(jǐn)绣，将军楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾(céng)为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为年轻女子(zi)的面(miàn)部画妆，此代(dài)指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳女(nǚ)子感伤(shāng)落花，抒发人(rén)生短促、红(hóng)颜(yán)易老(lǎo)的(de)感慨；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老翁遭遇沦(lún)落，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁”二(èr)句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁(wēng)的今(jīn)日，白头老翁的往(wǎng)昔实(shí)即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把(bǎ)红颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的具(jù)体命运加以(yǐ)典型化(huà)，表(biǎo)现出这是(shì)一大群处(chù)于封建社会(huì)下层的男女老少的共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头(tóu)两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽(lì)的鲜(xiān)花(huā)，满(mǎn)城(chéng)春色(sè)，生气(qì)勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝(shì)，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的(de)憧憬(jǐng)和(hé)留(liú)恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生(shēng)发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻(qīng)的(de)洛阳(yáng)女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生(shēng)出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所(suǒ)感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的(de)生命的有(yǒu)限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色(sè)改，明年花开复谁在(zài)？”表(biǎo)现(xiàn)的是因(yīn)为春光的(de)流逝而(ér)感叹红颜易老、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易(yì)逝、宇宙永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年(nián)年(nián)人不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中地表现青春(chūn)易老世事无常的感叹(tàn)，富(fù)于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下十(shí)句，概括(kuò)叙述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一个(gè)美(měi)貌少年，从前他(tā)也常和公子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以(yǐ)历史上权臣(chén)贵戚(qī)的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历过(guò)的一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅表示(shì)了诗(shī)人对(duì)青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对(duì)垂老(lǎo)白头(tóu)翁的(de)怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了(le)对美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了(le)诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的(de)少(shǎo)女转眼之间将化作白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切(qiè)都如同(tóng)过(guò)眼云烟，迅(xùn)速(sù)消失了(le)！往日繁(fán)华热闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几(jǐ)声凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句(jù)的最后一个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自东汉宋子(zi)侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希(xī)夷的再(zài)创作，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名句，它比喻(yù)精当(dāng)，语言(yán)精(jīng)粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵(yùn)优美，更(gèng)在于强调了时光流(liú)逝(shì)的无情事实和听天由(yóu)命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象(xiàng)比喻(yù)，突出(chū)了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而(ér)人生青春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由(yóu)于(yú)七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可(kě)怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于(yú)这(zhè)诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之(zhī)谈的产生与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗人的才华(huá)，同(tóng)情他(tā)的不幸，也表明这诗情调也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此诗融(róng)会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对(duì)比，发挥(huī)对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的(de)突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这是(shì)一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子写到老(lǎo)翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐(xié)，艺术性较高，在初(chū)唐即受(s鸡蛋羹水放多了怎么补救，鸡蛋羹不凝固怎么补救hòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什么意(yì)思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就像(xiàng)每(měi)年春季(jì)如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜(gū)负一(yī)样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的(de)渡口，种(zhǒng)下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花(huā)州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国(guó)人特有(yǒu)的(de)花事时间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨牡丹(dān)花结(jié)束，共有二十(shí)四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是(shì)

　　出自一幅民(mín)间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是(shì)

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每租运年春季如约(yuē)而至，到(dào)了(le)花期(qī)都彼(bǐ)此不(bù)相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自(zì)然界的花草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的(de)季节时令而活动的(de)，其活(huó)动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的各种活动便成了季(jì)节的(de)标志，如植物的(de)萌芽(yá)、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们(men)把大自(zì)然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十(shí)四(sì)节气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为(wèi)一(yī)候，三(sān)候(hòu)为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的(de)三候(hòu)分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立春三(sān)候(hòu)对应的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春”。

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