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实属和属实区别在哪，实属与属实的区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画排名(míng)，世界十大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一(yī)位(wèi)意大(dà)利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来(lái)之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记载，画(huà)上的(de)夫(fū)人是那(nà)不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的(de)真名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完(wán)成于(yú)1499年是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即(jí)便我(wǒ)们今天(tiān)来(lái)看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同(tóng)于(yú)常人：并(bìng)不是我(wǒ)们的视觉出了(le)毛(máo)病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

<实属和属实区别在哪，实属与属实的区别p>　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了(le)一名(míng)身穿斑色(sè)“日本(běn)和服”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝(lán)色(sè)头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女(nǚ)的(de)形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注(zhù)之处(chù)，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是(shì)他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作(zuò)年代约(yuē)在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺(yì)术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的(de)名字命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义(yì)的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺(yì)术历(lì)程中的(de)重大转折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性(xìng)突破，它(tā)引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十大名(míng)画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用(yòng)手(shǒu)中(zhōng)的一支(zhī)笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点(diǎn)了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编(biān)一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　实属和属实区别在哪，实属与属实的区别　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名(míng)气无需多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界上所有的人都知(zhī)道(dào)达(dá)芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的(de)女人的画，位居(jū)世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

实属和属实区别在哪，实属与属实的区别

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她(tā)是佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨一个富(fù)裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研究学者认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是(shì)受其父亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作(zuò)背景是(shì)中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能(néng)是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于(yú)，你从哪个方向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们(men)用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背后还(hái)隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了(le)三种(zhǒng)不(bù)同的(de)绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数(shù)未接的秘密之外，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意(yì)大利，在他的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的(de)人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要(yào)了(le)。

　　在(zài)世界十大(dà)无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而(ér)且(qiě)是唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的(de)正中间(jiān),他的(de)门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子(zi),而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对(duì)他的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表(biǎo)达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人(rén)物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立(lì)体主义(yì)的手法相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的组合(hé)，以激动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道(dào)的暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同(tóng)，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但是(shì)依然(rán)会很单(dān)纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作(zuò)之一(yī)，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳(tiào)动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画(huà)面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是(shì)一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术(shù)博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种一(yī)无所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵高看到了(le)他心中(zhōng)这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早(zǎo)在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安(ān)格(gé)尔的这位(wèi)宫女的(de)背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也(yě)许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝(jué)对(duì)地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实存在很(hěn)多不和(hé)谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历史的角度去(qù)认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做(zuò)出创造(zào)性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能(néng)创造(zào)出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本上就(jiù)已经(jīng)见过(guò)，虽然当时(shí)并不(bù)可能(néng)有人能理解它的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大(dà)艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的(de)黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常(cháng)最简单的(de)东西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利(lì)公元(yuán)1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅(fú)画(huà)描(miáo)绘(huì)了(le)女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出色，人(rén)物与自(zì)然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活(huó)的未来(lái)不是充满乐(lè)观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波(bō)提切利矛(máo)盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这(zhè)副画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整(zhěng)个壁画面(miàn)积(jī)达500平方(fāng)米左右，是美术史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写实(shí)的基础上非同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的(de)相互(hù)交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了(le)充(chōng)满精力的老人和年轻而美(měi)丽(lì)的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的(de)才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世(shì)界十大名画这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许是(shì)是历(lì)史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然(rán)这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了法国立体主义(yì)的(de)新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了(le)这一画派的风云(yún)人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺(yì)术方法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。