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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié无功不受禄什么意思，无功不受禄下一句该怎么回答对方)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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