十指不沾阳春水下一句(jù)是什么(me)，十指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么(me)，十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云外(wài)，人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

　　娼(chāng)家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁金香(xiāng)，飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

　　的的(de)珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶，池(chí)边顾步两(liǎ正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角ng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光(guāng)人所羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿(yuàn)作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运(yùn)用上，穷(qióng)极(jí)变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句(jù)式，一般(bān)用于段落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫，又造成重复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调(diào)。

　　此外，各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情，为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什(shén)么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容(róng)为(wèi)：天(tiān)津桥(qiáo)下阳春(chūn)水(shuǐ)，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来(lái)飞去公子傍。

　　的的珠帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶(dié)，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

　　与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日(rì)，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠(dié)律(lǜ)的运用上，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句(jù)式，一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君(jūn)双栖共一身”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造成(chéng)重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如(rú)第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一(yī)种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情，为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风(fēng)姿(zī)。

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