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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，蟑螂在床上爬了还能睡吗，蟑螂在床上爬了还能睡吗这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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