世界十大名画 排(pái)名，重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗世(shì)界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名(míng)画(huà)之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界十大名(míng)画 排名，世界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从(cóng)巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地(dì)方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的(de)夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创作的(de)世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描绘在意(yì)大利米兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博(bó)览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比，画风(fēng)已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不(bù)安(ān)和对自(zì)身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽(hū)而(ér)缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即便我(wǒ)们(men)今天来看，这个以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背(bèi)景烘托(tuō)出少(shǎo)女(nǚ)的(de)形(xíng)象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人关注(zhù)之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维约斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始(shǐ)用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期最(zuì)伟大的(de)艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的(de)艺(yì)术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团(tuán)人(rén)物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代(dài)艺术(shù)史上的一(yī)次革命性突破，它(tā)引发(fā)了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国(guó)的印(yìn)象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被称之为(wèi)整(zhěng)个(gè)印(yìn)象(xiàng)派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘(huì)的是(shì)勒阿(ā)弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触到(dào)，也(yě)是学习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄(huáng)金、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了(le)世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的(de)历史和(hé)思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无(wú)需多(duō)言，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世界十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完(wán)成(chéng)。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究(jiū)学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这些(xiē)图像还原，那么就会(huì)看到(dào)一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘(mì)密之外，这副画(huà)的经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他(tā)画这(zhè)幅画(huà)的真正用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画(h重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗uà)作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一(yī)个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作(zuò)《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历(lì)史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个人(rén)物(wù)不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博(bó)览会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格(gé)尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的(de)悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其(qí)是无(wú)辜平(píng)民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与(yǔ)立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动人心(xīn)的(de)形象(xiàng)艺术语言(yán)，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位列(liè)世界十大名画排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)现在(zài)已经成为(wèi)了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的(de)作(zuò)品不同，在世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依(yī)然(rán)会很单纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为现代文化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的(de)柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁(zào)动不(bù)安的情感和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直(zhí)是(shì)纽约(yuē)现代(dài)艺术(shù)博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的(de)困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么(me)样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典风格(gé)去要求，确实(shí)存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之(zhī)外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上就(jiù)已经(jīng)见过(guò)，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人能理解它(tā)的(de)价(jià)值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一(y重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗ī)幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一(yī)位伟大艺术家的(de)精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能(néng)在最平常最简单的东西中表达出自(zì)己的(de)情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》是桑德(dé)罗(luó)·波提(tí)切利公(gōng)元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的(de)情(qíng)景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与自然背景也(yě)达(dá)到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是(shì)美(měi)术史上最大(dà)的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术家在(zài)写实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上(shàng)，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于(yú)大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都(dōu)能创作出(chū)世界十大名画这(zhè)样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将女人画的最难(nán)看的画，当(dāng)然这只是我等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物(wù)。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要(yào)遭到来自(zì)社会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产生(shēng)作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十(shí)几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国(guó)的立体主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画得到空前的(de)发展，甚(shèn)而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上(shàng)，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是(shì)莫奈在(zài)1873年在阿弗尔(ěr)港口创作(zuò)的(de)一幅(fú)写生画(huà)，当时莫奈并没有给它(tā)命名，直到一名新(xīn)闻记者讽(fěng)刺莫奈(nài)的画是"对美与真实的(de)否定(dìng)，只能给人(rén)一(yī)种印象"。

　　于是莫(mò)奈(nài)于是(shì)就给这幅(fú)画(huà)起了个题(tí)目《日(rì)出·印象》。

　　它作(zuò)为一(yī)幅(fú)海(hǎi)景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱(luàn)，展示了(le)一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日(rì)出时(shí)，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给(gěi)人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大(dà)名画

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