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  十指不沾阳(yáng)春(chūn)水下一句(jù)是(shì)什么,十指不(bù)沾阳春水是(shì)什么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下(xià)一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句(jù)式(shì),一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对(duì)仗(zhàn2两白酒是多少ml 二两酒五个小时还会吹出来吗g)句也逐步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三(sān)句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu2两白酒是多少ml 二两酒五个小时还会吹出来吗 24px;'>2两白酒是多少ml 二两酒五个小时还会吹出来吗)助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音(yīn)情,为(wèi)这首(shǒu)春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是(shì)什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极(jí)变(biàn)化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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