古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么>《村晚》注释及翻(fān)译

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么>

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。一缕青丝是什么意思有什么讲究，一缕青丝下一句是什么p>

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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