雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪(x德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷ù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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