古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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