京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为(wèi)哪几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏(xì)曲表演行当的(de)主要类型之(zhī)一，除(chú)净、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物(wù)的年龄(líng)、身(shēn)份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武生之外,其他都是(shì)素脸(liǎn),也(yě)就(jiù)是(shì)内行(xíng)说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技的角色(sè)，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末(mò)”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即(jí)“副末(mò)”，除担任报台，介(jiè)绍剧情(qíng)梗概和剧目主(zhǔ)题的(de)开场外(wài)，还在戏中(zhōng)扮演(yǎn)社会地位低下的次要角色(sè)。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋元南戏脚色(sè)制(zhì)度发展(zhǎn)而来，按照南(nán)昆(kūn)的路子，包括老生(shēng)、副末、老外(wài)三(sān)个家(jiā)门(mén)，约在清代中叶(yè)初(chū)步定型(xíng)。

京(jīng)剧的角色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的(de)剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人(rén)等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮(bàn)演武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄(báo)底靴(xuē)的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等衢州是哪个省的城市 衢州在浙江富裕吗角色。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武功做(zuò)枣禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为中年(nián)以上的男(nán)性。

　　实际末行(xíng)专司(sī)引戏(xì)职能，如打(dǎ)头(tóu)出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一(yī)，腔调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出(chū)的(de)三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入(rù)北京，他衢州是哪个省的城市 衢州在浙江富裕吗们与来(lái)自湖北的汉调(diào)艺人合作(zuò)，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了(le)一(yī)些地(dì)方民间曲调(diào)，通过不断的(de)交流、融(róng)合，最(zuì)终形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发(fā)展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘文(wén)化的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北京为中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非(fēi)物质(zhì)文化遗(yí)产代表作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而(ér)是戏(xì)曲艺术(shù)家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对(duì)生活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧中岩塌角色的不(bù)断(duàn)分析、判断，作出评(píng)价，才(cái)逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺(yì)术(shù)手法。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱(pǔ)系(xì)由(yóu)唐(táng)朝乐舞大面（传统戏(xì)曲(qū)角(jiǎo)色行(xíng)当之一(yī)，是京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏中(zhōng)净的别(bié)称）所戴面具(jù)和参军戏副净(jìng)的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍然交(jiāo)替使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的贵州的(de)‘地戏(xì)’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余(yú)，少者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有(yǒu)全国性(xìng)的(de)大(dà)剧种(zhǒng)，大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲(qū)累递(dì)发展的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是和演员(yuán)一起出现在舞台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国(guó)戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广(guǎng)，深(shēn)受人民(mín)群众的喜(xǐ)爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色的一种特(tè)殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类(lèi)型的(de)人物都有一(yī)种大(dà)概(gài)的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法(fǎ)是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据(jù)某种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特殊(shū)类(lèi)型的(de)人物为采用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦(wéi)；蓝(lán)色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱表示一些(xiē)粗(cū)豪暴(bào)躁的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱的色(sè)画(huà)方(fāng)法，基本(běn)上(shàng)分为(wèi)三类(lèi)：揉(róu)脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的纹(wén)理，用(yòng)夸张的手(shǒu)法表现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心理和生理上的(de)特征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就(jiù)逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有民(mín)族特色(sè)的(de)、以人的面部(bù)为(wèi)表现手段(duàn)的(de)图案艺术了。

　　参考资(zī)料(liào)：百(bǎi)度百(bǎi)科-京剧

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