柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不(bù)是真正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符也(yě)不(bù)该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个(gè)性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不(bù)到(dào)，而更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭)起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心(xīn)，整个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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