雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一(yī)句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包3千克是多少斤 1千克是一斤吗含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不3千克是多少斤 1千克是一斤吗成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重3千克是多少斤 1千克是一斤吗在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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