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粗犷，粗旷和粗犷区别在哪爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么(me)打

　　爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急(jí)促又(yòu)富动(dòng)感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体(tǐ)呈波浪型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种爵位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名(míng)叫赖森(sēn)威的(de)夜(yè)总(zǒng)会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这(zhè)一次也(yě)成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的(de)报(bào)道(dào)中了(le)解些专业的知识时(shí)经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话(huà)通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关(guān)键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于(yú)个(gè)人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回答也比(bǐ)不(bù)上(shàng)一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并不是(shì)完(wán)全这样起(qǐ)源的(de)，即(jí)使(shǐ)这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非正(zhèng)规的(de)演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视(shì)作为爵士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源(yuán)于美国(guó)的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西(xī)方的一(yī)种贵族(zú)爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对(duì)忠诚(chéng)的人的奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须降一(yī)个等(děng)级，比如(rú)，伯爵的长子(zi)就能(néng)世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就是(shì)勋爵，就是授(shòu)予了一些比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后一并授予的(de)爵(jué)位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市(shì)新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑(hēi)人文(wén)化和(hé)欧(ōu)洲白人文化的(de)结(jié)合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年(nián)代又转(zhuǎn)移(yí)至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自(zì)由爵士(shì)、拉丁爵士(shì)、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过(guò)功劳或因某种特殊的(de)意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的(de)夜(yè)总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制(zhì)的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基(jī)本(běn)特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的(de)音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当(dāng)我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的(de)问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个(gè)人(rén)经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索音乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音(yīn)乐资料(liào)来得(dé)准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们(men)还(hái)是(shì)尝(cháng)试着整合一下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的(de)研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读(dú)时(shí)，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐并不是(shì)完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得(dé)合(hé)理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期(qī)新(xīn)奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调(diào)爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见(jiàn)不被看作为(wèi)是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不(bù)清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符和使之生动化的(de)作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并(bìng)不是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用(yòng)时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念(niàn)

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的(de)爵(jué)士乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏(zòu)背景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和(hé)对位(wèi)声部，它们惯常(cháng)使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的低(dī)音声部之间形成了(le)强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在(zài)爵(jué)士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸(xī)取(qǔ)的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这粗犷，粗旷和粗犷区别在哪种音阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐(lè)的(de)和声可以说是(shì)完(wán)全建立在传统和声的(de)基(jī)础之(zhī)上，只是更(gèng)加(jiā)自由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众(zhòng)不(bù)同之处，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和(hé)演奏方法上极(jí)有特色，完全不同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以来，萨克粗犷，粗旷和粗犷区别在哪斯管(guǎn)成(chéng)为销售量最大的(de)乐器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其(qí)他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大(dà)出(chū)风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐(lè)器加(jiā)上不同(tóng)的弱音(yīn)器所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音色以及最(zuì)高(gāo)音区的几个音几(jǐ)乎成了(le)爵(jué)士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来出现(xiàn)的电吉他(tā)则(zé)以其(qí)打(dǎ)击式(shì)的有力音(yīn)响和演(yǎn)奏(zòu)和(hé)弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的(de)弦乐(lè)器（小提(tí)琴(qín)、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的地位相对(duì)次要一(yī)些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦(xián)乐(lè)队中(zhōng)是很迷(mí)人(rén)的(de)，但(dàn)是对(duì)于(yú)爵(jué)士乐队来说，它的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器在音色和(hé)音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵(jué)士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使每一(yī)件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本的是(shì)两(liǎng)个(gè)部分——节奏组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的(de)爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大(dà)乐(lè)队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制(zhì)是三支小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但(dàn)这(zhè)个数目并不固定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯(sī)管组成，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两(liǎng)支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但(dàn)萨克(kè)斯管往(wǎng)往(wǎng)全部用次中音的(de)，木管组会较多地使用其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录(lù)音带(dài)中经常可以(yǐ)听到(dào)这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的另一大(dà)特征是它的发(fā)音方法和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足以使人们(men)绝不会(huì)将它们(men)与(yǔ)任何(hé)传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用(yòng)乐器或人(rén)声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒情(qíng)的大幅度(dù)的(de)变化是(shì)多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外(wài)，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧也是造成特(tè)异效(xiào)果的重要手段，在这些(xiē)技(jì)巧中最常用的(de)是不同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可能是力(lì)度(dù)）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提(tí)琴上的揉弦，就(jiù)是利(lì)用这(zhè)种变化而产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的(de)，变化的方向(xiàng)一般是(shì)幅(fú)度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且常常在(zài)一个音(yīn)临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑(huá)到预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们(men)的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移(yí)居到城市(shì)的黑人的音乐(lè)家。