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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代(dài)表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(y一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗ǐ)说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗奏(zòu)的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可(kě)能(néng)失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美来解释！

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