雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟在表情达意上的(de)作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾德先生赛先生指的是什么人，五四运动德先生赛先生指的是什么笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng德先生赛先生指的是什么人，五四运动德先生赛先生指的是什么)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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