古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一(y15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸ī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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