韩国三(sān)大娱乐公司之(zhī)一SM要被(bèi)收(shōu)购的(de)新闻已经被(bèi)讨(tǎo)论了一个(gè)星期(qī)，前老(lǎo)板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币(bì)，一举一(yī)动都(dōu)在(zài)微博网友的注视(shì)下。网友戏称(chēng)，微博成了SM和(hé)其(qí)收购(gòu)公司的隔空(kōng)喊(hǎn)话(huà)bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一(yī)个韩(hán)流时代早就已经(jīng)结束了(le)，变化最大的则是韩(hán)国的女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)。

少女时(shí)代开创(chuàng)韩(hán)流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女团(tuán)，被(bèi)称为(wèi)韩国“二代(dài)女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里(lǐ)，韩(hán)国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是(shì)昙花一现，完全没(méi)有机会和当时大热的男(nán)团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了(le)韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代(dài)的(de)9位成员平均年龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出(chū)道(dào)前的(de)练习(xí)时长(zhǎng)都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清新(xīn)的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成(chéng)为各(gè)大(dà)音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国三(sān)大电视(shì)台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开(kāi)创了一个(gè)时(shí)代(dài)的女团，少女时代在(zài)当年尽可能(néng)多地(dì)尝试(shì)了(le)各种(zhǒng)音乐风格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变(biàn)的少(shǎo)女时代(dài)一度被称为“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二代女团“三大”。对于国(guó)内大多数人(rén)来说，韩(hán)朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积流(liú)真正在(zài)中国(guó)被熟(shú)知(zhī)，正是(shì)从少女时(shí)代在(zài)中国(guó)的(de)繁(fán)荣开始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这三个(gè)女(nǚ)团(tuán)也是最(zuì)早将韩流输(shū)出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国(guó)公告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第(dì)76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排(pái)行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神(shén)起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者(zhě)，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在(zài)国际上的(de)高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成为(wèi)了(le)二代(dài)团(tuán)中独(dú)具影响力的女(nǚ)子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到(dào)男团(tuán)地(dì)位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了(le)推动(dòng)少(shǎo)女(nǚ)时代的曝光度，让她们经常与男(nán)团互动(dòng)，一起做节目(mù)出广告，没想到却适(shì)得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶(è)评不断。

成员(yuán)允儿(ér)在之(zhī)后的综艺节(jié)目里回忆，2008年(nián)少女(nǚ)时代首次集体参加(jiā)梦想(xiǎng)演唱(chàng)会(huì)时，台(tái)下(xià)的(de)观众在(zài)她们表(biǎo)演(yǎn)时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表(biǎo)示对少女(nǚ)时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻碍女(nǚ)团(tuán)的强(qiáng)势发展，少女(nǚ)时(shí)代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内(nèi)的女团也开始(shǐ)群雄争霸(bà)。随着女团(tuán)市场的(de)竞(jìng)争日(rì)趋激烈(liè)，为了打破女粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状(zhuàng)态，不(bù)少(shǎo)女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出(chū)道的第三代女(nǚ)团身上表(biǎo)现(xiàn)得最为(wèi)明显。也许二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性(xìng)感风、突出女性(xìng)化特征的女团。

她们(men)在(zài)着装(zhuāng)及唱跳风格上更博(bó)人眼球(qiú)。迷你裙、渔(yú)网袜、黑(hēi)丝、深V等(děng)服装(zhuāng)元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了(le)更多会(huì)被(bèi)视作是“擦(cā)边球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过(guò)电视(shì)台的审核(hé)，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风(fēng)女团(tuán)的消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强(qiáng)大的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开(kāi)始，女子团体的(de)风(fēng)格变得(dé)更多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又将(jiāng)女性(xìng)主题叙事打造成了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男性观众的(de)性感风逐(zhú)渐成为过(guò)去式，韩国女团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体的成功(gōng)和日益流(liú)行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响的(de)。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行(xíng)文化(huà)课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变(biàn)。

在(zài)过去，女团成员是被打(dǎ)造出的(de)产(chǎn)物(wù)，被动地接受(shòu)着大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导(dǎo)过自己的(de)音乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看(kàn)作(zuò)是被造星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的(de)女团展现出了截然不同的一面(miàn)，她们每一(yī)次露(lù)面都(dōu)在传(chuán)递更完整(zhěng)、更真实的现代(dài)女性形(xíng)象。

研究韩(hán)国(guó)流行(xíng)文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们(men)一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权(quán)的信息，即使它(tā)是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来(lái)的(de)成功正是因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是(shì)旨在(zài)塑造人格(gé)独(dú)立的(de)新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生(shēng)更大利润的(de)还是男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子(zi)团体(tǐ)的(de)利润都低(dī)于(yú)男子团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子团体(tǐ)被视(shì)为国(guó)内团体，男子团(tuán)体则被视为(wèi)国际团体。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公(gōng)布的年(nián)终数据也显(xi朝鲜领土面积多大相当于中国哪个省，朝鲜领土面积多大？相当于中国哪个省的面积ǎn)示(shì)，女团(tuán)的(de)歌(gē)曲播放(fàng)率最(zuì)高，但男团的专辑(jí)销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是(shì)由男团或男歌(gē)手创造的。

流行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注于(yú)与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女团的(de)音乐(lè)更友好，更容易唱，而(ér)且(qiě)其(qí)编舞容易被更(gèng)多(duō)的观众(zhòng)群所接受。女团会优(yōu)先考(kǎo)虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获(huò)得成(chéng)功(gōng)后，进而取得了更多在韩国和亚洲的(de)各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团(tuán)一直(zhí)更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益(yì)国际(jì)化的粉丝群体(tǐ)。

不(bù)过这样(yàng)的局面也许会(huì)在未来很快发生改变，一旦女团投入更多资(zī)金，她们(men)的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的(de)证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚(zhuàn)的(de)钱少，那是因为一(yī)开始花在支持那些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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