春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁(suì)花相似(shì)”的全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗(shī)句以及春有约(yuē),花不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)，年年岁岁花(huā)相似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁的诗等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识(shí)：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃(táo)花李花(huā)因凋零而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明年花开(kāi)时(shí)节不知又有谁还(hái)能看见那繁(fán)花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋(diāo)零的(de)桃(táo)李花(huā)了，而今(jīn)人(rén)却依旧对(duì)着随风(fēng)飘(piāo)零的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年(nián)年(nián)看(kàn)花之人(rén)却不(bù)相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青春(chūn)年华的红颜(yán)少(shǎo)年(nián)，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他(tā)从(cóng)前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老(lǎo)翁(wēng)当年曾与公子(zi)王孙寻欢(huān)作乐于(yú)芳树(shù)之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花(huā)之前(qián)。

　　亦曾像东(dōng)汉(hàn)光(guāng)禄(lù)勋马(mǎ)防那样(yàng)以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪里去(qù)了呢？

　　而美人的(de)青(qīng)春娇颜同样又(yòu)能保(bǎo)持几时？须(xū)臾之间，已(yǐ)是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色(sè)改，明(míng)年花(huā)开复(fù)谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜(lián)，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞落花前。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的面部(bù)画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜(yán)易(yì)老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出(chū)红颜女子(zi)的未来不(bù)免是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁(wēng)的(de)往昔实即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社(shè)会(huì)下层(céng)的男女(nǚ)老少的共同命运，因而提出应(yīng)该同(tóng)病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春(chūn)景(jǐng)色(sè)。

　　洛(luò)阳是唐代的东(dōng)都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝(shì)，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤(shāng)和(hé)惋惜(xī)，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳(yáng)女儿(ér)面对漫天(tiān)飞(fēi)舞的(de)落花生(shēng)出无(wú)限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实(shí)际上是由大自然的变化而联(lián)想到美的(de)短(duǎn)暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光(guāng)的流逝而感叹红颜易(yì)老、生(shēng)命(mìng)无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的(de)对句(jù)集中地表现青春易老世事无常的(de)感叹，富于诗(shī)的意(yì)境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述(shù)白(bái)头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一(yī)个(gè)美(měi)貌少年，从(cóng)前他也常(cháng)和公(gōng)子王孙一起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄(lù)池台(tái)文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾(céng)经(jīng)历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就无人理(lǐ)睬(cǎi)，三春(chūn)行(xíng)乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病(bìng)、从游乐(lè)到(dào)孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的(de)怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了对美的短暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌(mào)的(de)少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化(huà)作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切都(dōu)如同过(guò)眼(yǎn)云烟(yān)，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半(bàn)的结语，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人(rén)警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年”的颠(diān)倒重复，不仅(jǐn)排沓回(huí)荡，音韵优美(měi)，更在于强调(diào)了时光(guāng)流逝(shì)的无情事实和听(tīng)天由命的(de)无(wú)奈情绪，真(zhēn)实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突(tū)出了(le)花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时(shí)而人生青春(chūn)不(bù)再的对(duì)比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白(bái)头老翁的遭(zāo)遇(yù)，可以(yǐ)体会(huì)到，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用(yòng)泛(fàn)指名词(cí)“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握(wò)自(zì)己命运的可怜人(rén)，其中也(yě)包(bāo)括(kuò)了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了(le)不少关于(yú)这诗的(de)附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同情他的(de)不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的(de)风(fēng)格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事(shì)间发(fā)议论、古诗(shī)的以叙事方式抒(shū)情的手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对偶、用(yòng)典的(de)长处，是(shì)这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极(jí)感(gǎn)伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初(chū)唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省汝(rǔ)州市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年(nián)进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌(gē)行(xíng)见(jiàn)长，多(duō)写(xiě)闺(guī)情，辞意柔婉华丽(lì)，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集(jí)，已失传。

春有约(yuē),花不误(wù),岁岁年(nián)年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的(de)意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的(de)人(rén)，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一(yī)样，年(nián)年岁(suì)岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人(rén)特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开始，一(yī)节(jié)三候，一(yī)候一花，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花(huā)结束，共有(yǒu)二十(shí)四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐(zhú)渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪(xuě)的世(shì)界也就变为烂漫的(de)原(yuán)野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出处是(shì)

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春(chūn)季如约而至，到了(le)花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样(yàng)枯型丛(cóng)，年没樱年(nián)岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时(shí)”，自(zì)然界(jiè)的花草树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一定的季(jì)节(jié)时令而活动的，其活(huó)动与气(qì)候(hòu)变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便(biàn)成了季节的标志，如(rú)植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动(dòng)物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然(rán)的变化，发明了“二十(shí)四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分(fēn)别为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花(huā)而(ér)长(zhǎng)声(shēng)叹(tàn)息的(de)。

　　关于春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)，年年岁岁花相似(shì)出自，年(nián)年(nián)岁岁花相似是谁(shuí)的(de)诗等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有(yǒu)着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这(zhè)里看(kàn)着(zhe)桃花李花因凋零而颜(yán)色衰减，明年花(huā)开时节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而(ér)今人(rén)却依(yī)旧对着随风飘(piāo)零的落花而(ér)伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之人却(què)不相同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值青春(chūn)年(nián)华的红颜少年，应该怜(lián)悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白(bái)发苍苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然而他从(cóng)前(qián)亦(yì)是(shì)一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于(yú)芳(fāng)树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防那(nà)样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂(tú)画云气神(s雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间hén)仙。

　　白(bái)头(tóu)老翁如今一朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到(dào)哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那(nà)古往今来的(de)歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人刘希夷《代(dài)悲(bēi)白头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色(sè)，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑(sāng)田(tián)变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风。

　　年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树(shù)下，清歌妙(miào)舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画(huà)神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写洛阳(yáng)女子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后半写(xiě)白(bái)头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女子的未来不(bù)免是白头(tóu)老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁的具(jù)体(tǐ)命(mìng)运(yùn)加以典型化，表(biǎo)现出这是一大(dà)群处于(yú)封建社会(huì)下层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出应该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)桃李(lǐ)花(huā)，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人(rén)心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛(luò)阳已是(shì)落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的对大好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的(de)感(gǎn)伤和惋惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所(suǒ)感伤的，实际(jì)上是由大(dà)自然的变化而(ér)联(lián)想到(dào)美的短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花(huā)开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形象地表现(xiàn)世事(shì)变化很大。

　　“古人无(wú)复洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示(shì)人生(shēng)易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两句(jù)，以(yǐ)优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的对句集中地(dì)表现青春易老世(shì)事无常的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙(xù)述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是一(yī)个美貌少年，从前他也(yě)常和公子王(wáng)孙一(yī)起(qǐ)，在树下(xià)花(huā)前(qián)歌舞(wǔ)游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权(quá雪燕只泡了三四个小时可以煮吗，泡发好的雪燕一般煮多长时间n)臣(chén)贵戚的豪(háo)华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦生(shēng)病衰老，就无人(rén)理睬，三春行(xíng)乐(lè)只好让给别(bié)人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜(yán)到老病(bìng)、从游乐(lè)到(dào)孤苦(kǔ)的生活(huó)，不仅(jǐn)表(biǎo)示(shì)了(le)诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂(chuí)老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的(de)短暂(zàn)和生命的有(yǒu)限的感慨，从而(ér)增(zēng)强了诗歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)”两句(jù)感(gǎn)叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作(zuò)白发的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟(yān)，迅速(sù)消失(shī)了！往日(rì)繁华热闹的游(yóu)乐场所(suǒ)，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子(zi)侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的(de)再创(chuàng)作，更为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半(bàn)的结(jié)语(yǔ)，“年年岁(suì)岁(suì)”二句(jù)是(shì)精警的(de)名句，它比喻(yù)精当，语言(yán)精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于(yú)强调了时(shí)光(guāng)流逝的无情(qíng)事实和(hé)听天由命的无(wú)奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不再的对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅(jǐn)是由于(yú)七言诗字数的限制，更由于(yú)要包括所有不能(néng)掌握自(zì)己命运的(de)可(kě)怜人，其(qí)中(zhōng)也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少关于这诗的附(fù)会传(chuán)说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生(shēng)与流(liú)传，既(jì)反映人(rén)们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的不幸，也表(biǎo)明(míng)这诗情调也过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而自(zì)成一种(zhǒng)清丽(lì)婉转的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐(lè)府诗(shī)的叙事间(jiān)发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的(de)手法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭遇压抑，是(shì)他产生消极感伤情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度束(shù)缚(fù)戕害人才的(de)事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则(zé)从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无(wú)常。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言(yán)优美(měi)，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术(shù)性(xìng)较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔(róu)婉华(huá)丽，且多感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害(hài)，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁(suì)年年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的(de)渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一(yī)节(jié)三候，一候一(yī)花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风(fēng)也逐渐由北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是

　　出自一(yī)幅民间的对联(lián)春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每租运年春季如约而(ér)至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一(yī)样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时(shí)”，自然界的花(huā)草树木(mù)、飞禽走兽，都是按(àn)照一定(dìng)的季(jì)节时(shí)令(lìng)而活动(dòng)的，其活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的(de)各种活(huó)动(dòng)便成了季节(jié)的标志，如(rú)植(zhí)物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关(guān)灶伍(wǔ)，人们(men)把大(dà)自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察(chá)自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候为(wèi)一节气。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰虫(chóng)始(shǐ)振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的(de)花信分(fēn)别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃(táo)，三候望春(chūn)”。

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