柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系(xì)转向(xiàng)资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，cos180°是多少，cos180度等于多少在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gācos180°是多少，cos180度等于多少ng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(cos180°是多少，cos180度等于多少chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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