雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的(de)雨霖铃是什么意(yì)思(sī)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把91是质数吗，95是质数吗词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨91是质数吗，95是质数吗霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 91是质数吗，95是质数吗