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一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名(míng)画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的(de)呼声(shēng)，不仅在法国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画上的(de)夫人是那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后的晚餐(cān)》取得(dé)了更大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的慈(cí)悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立(lì)体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博(b一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米ó)览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和对自身悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特(tè)的(de)学(xué)生，安(ān)格尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身(shēn)忖(cǔn)也(yě)确乎(hū)有(yǒu)些不同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病，而(ér)是(shì)画家安格尔在这幅画(huà)中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关(guān)注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐似(shì)现，是(shì)整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是(shì)出(chū)于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美，他的风格几乎影响了(le)三个(gè)世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏(xì)团(tuán)人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加索(suǒ)个(gè)人(rén)艺术历程中的重大转折，而(ér)且也是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上的一次革(gé)命性(xìng)突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学(xué)派(pài)画家(jiā)中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个(gè)印象派和他不人的代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容(róng)易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜，而其背后所反映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国(guó)十大名画更加(jiā)复(fù)杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪些?下面就和小编(biān)一(yī)起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你的女人(rén)的(de)画，位居世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭(tíng)的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她有可(kě)能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)最神奇的地(dì)方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除(chú)了(le)画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅(fú)画的(de)真正(zhèng)用(yòng)意(yì)是什么(me)，也许都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第(dì)二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子,而(ér)这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜第二(èr)位，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就(jiù)是(shì)这(zhè)一(yī)时刻的紧(jǐn)张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐(zuò)在(zài)最右的犹(yóu)大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来(lái)说对(duì)于(yú)画中所要表(biǎo)达的意(yì)思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘(huì)画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为(wèi)都刻(kè)画的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕(bì)加(jiā)索(suǒ)最(zuì)贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代(一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米dài)时是受西(xī)班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示(shì)了战争(zhēng)的(de)悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其(qí)是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界(jiè)的注意力吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持(chí)佛(fú)朗(lǎng)哥(gē)将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大(dà)名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅(fú)即(jí)使你对艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的(de)画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画展示(shì)了(le)圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨大(dà)的(de)黑(hēi)色火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁(zào)动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了(le)自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所(suǒ)有，绝(jué)望(wàng)的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他(tā)心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格(gé)尔的(de)学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰部才使她(tā)如(rú)此柔和(hé)，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例绝(jué)对(duì)地准确，那(nà)就(jiù)很可能不这(zhè)样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在(zài)很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学(xué)信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与(yǔ)规(guī)则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创造(zào)出(chū)新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画(huà)艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为(wèi)最具代表性的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂的(de)笔触(chù)把向日(rì)葵(kuí)的黄(huáng)色画(huà)得极(jí)其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的(de)生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在最平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自己的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的(de)和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切，她(tā)对于生活的(de)未来不是(shì)充(chōng)满乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切利矛(máo)盾世界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美(měi)术史上最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的(de)手指象接电似(shì)的相(xiāng)互(hù)交流，这里表(biǎo)现了(le)充满精力(lì)的老人和(hé)年轻(qīng)而美(měi)丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大(dà)师(shī)的才华(huá)，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十大(dà)名(míng)画这样一立方米等于多少立方毫米怎么算，一立方米等于多少立方毫米分米水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人(rén)画的最难看的(de)画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这(zhè)一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)幅与以往的艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立(lì)体主(zhǔ)义(yì)作(zuò)品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来自社会(huì)各方面的(de)嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农(nóng)相联(lián)系时，观众似(shì)乎(hū)受了(le)侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十(shí)几年中竟使法国(guó)的立体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前的(de)发展，甚而波(bō)及到其他领域。