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俯首甘为孺子牛的含义是什么意思,俯首甘为孺子牛的上句是什么

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天(tiān)津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(俯首甘为孺子牛的含义是什么意思,俯首甘为孺子牛的上句是什么hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西(xī)山(shān)日(rì),千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo)俯首甘为孺子牛的含义是什么意思,俯首甘为孺子牛的上句是什么,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添了(le)不(bù)少风姿。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡(xiàn),况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌(gē)增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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