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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太(tài)多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴(q四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思ín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了(le)森林中畅(chàng)快(kuài)流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng四大哲学流派有哪些 四大哲学流派是什么意思)！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

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