古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(ch小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了í)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集(jí)中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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