雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气(画的作者是谁 画的作者是高鼎吗qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(画的作者是谁 画的作者是高鼎吗chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lón画的作者是谁 画的作者是高鼎吗g)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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