柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基以及(jí)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》并写(xiě)出感想!，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲的风格特点等问题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的(de)民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的(de)音符就会(huì)深深的龙钟是什龙钟是什么意思有什么表达效果，双袖龙钟的龙钟是什么意思么意思有什么表达效果，双袖龙钟的龙钟是什么意思把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 龙钟是什么意思有什么表达效果，双袖龙钟的龙钟是什么意思