南(nán)音(yīn)琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入(rù)门指法图片是南音琵琶(pá)常(cháng)见的入(rù)门(mén)指法(fǎ)有(yǒu)弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量外(wài)突，面(miàn)板和手背面呈(chéng)斜状，小指侧处(chù)的腕关节作向外(wài)前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一(yī)样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需(xū)要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触弦(xián)面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的。

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南音(yīn)琵琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入门指法图(tú)片

　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉(jué)。

琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等技(jì)巧(qiǎo)。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种(zhǒng)地(dì)方(fāng)戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺(nà)的方法，是在指关节(jié)的(de)运动中，手指(zhǐ)端取势(shì)将弦(xián)身击(jī)捺在相品位(wèi)上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的方法(fǎ)：当右手弹出前(qián)一(yī)按音之后，接着(zhe)在相(xiāng)品位(wèi)上作(zuò)向左内方或向外方一拨(bō)，然后离开弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音大都成(chéng)下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦身按在相品位上，用(yòng)中指(zhǐ)或名(míng)指在下面搔弦发音（如用(yòng)左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按音的奏法(fǎ)；如擞空(kōng)弦散音时，则可(kě)在(zài)左手食、中、名三指(zhǐ)中选择一较(jiào)方便的指头去(qù)搔弦(xián)即可。

　　擞弦大(dà)都(dōu)在同(tóng)一条弦上进行。

　　右(yòu)手(shǒu)指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑(tiāo)类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是(shì)右手指法中(zhōng)最基(jī)础、最重要(yào)的指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由(yóu)弹挑(tiāo)衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用大指外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹(dàn)和挑在弦上作连续(xù)均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏的快(kuài)慢，一(yī)般作(zuò)四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一倍，即每拍(pāi)依曲(qū)调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般作八(bā)声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用(yòng)食指甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻(lín)的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无(wú)名指甲将弦向(xiàng)左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的(de)弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连而不(bù)断(duàn)。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料(liào)

　　琵琶(pá)的发展，是(shì)从四相到(dào)六相(xiāng)；从(cóng)无品(pǐn)到(dào)少品，从少品(pǐn)到多品；从用拨(bō)子(zi)到(dào)用指弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到丝弦再到(dào)钢丝弦(xián)；从有(yǒu)捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔到(dào)不开音孔；从(cóng)下斜抱(bào)、横(héng)抱(bào)到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾(韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说wěi)侧(cè)面半遮面(miàn)，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从(cóng)船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没有坐下来弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派(pài)的(de)形成，是因其(qí)演(yǎn)奏技术(shù)演奏(zòu)方法和风格特(tè)点的不同而(ér)逐渐形成的(de)。

　　演奏技术(shù)的如(rú)唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的(de)渣余(yú)改(gǎi)革反过来又要求(qiú)演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)和形(xíng)制的变(biàn)化(huà)，是相(xiāng)辅相成、密切(qiè)而不(bù)可分割的。

　　各(gè)种因素的存(cún)在和(hé)发展，构成了琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术传(chuán)派(pài)艺术的存在和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源(yuán)：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵(pí)琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵(pí)琶

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