柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名(míng)事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协(xi事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼é)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受到生(shēng)活在(zài)都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活(huó)的(de)希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力(lì)也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

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