韩国三大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新(xīn)闻已经被讨论(lùn)了一(yī)个星(xīng)期，前老(lǎo)板(bǎn)李秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被(bèi)曝贪污39亿(yì)人民币，一(yī)举一动(dòng)都(dōu)在微博网友的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如(rú)何(hé)，一(yī)个韩流时代早(zǎo)就已(yǐ)经结束了(le)，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的(de)女(nǚ)团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很久一(yī)段时间(jiān)里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了(le)少女时(shí)代，开(kāi)启了韩国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期。在当年(nián)，少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在出(chū)道(dào)前的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是穿着简单的白(bái)色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成(chéng)为各大音乐排行榜(bǎng)的(de)榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国(guó)，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团(tuán)，少女时代在(zài)当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百(bǎi)变(biàn)的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女(nǚ)团(tuán)“三(sān)大”。对(duì)于国内大多数人(rén)来(lái)说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知(zhī)，正(zhèng)是从少女时代(dài)在中国的繁荣(róng)开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也是最(zuì)早(zǎo)将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第(dì)一批在(zài)美国获(huò)得(dé)成(chéng)功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开了日本市(shì)场。在以前，日本的(de)韩流粉(fěn)丝只(zhǐ)停留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大(dà)多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成(chéng)为(wèi)了韩(hán)流的追(zhuī)随者(zhě)，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高(gāo)速发展(zhǎn)之路。

在(zài)少女时(shí)代之(zhī)后，2009年出道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成为了二(èr)代团中(zhōng)独(dú)具影响(xiǎng)力的(de)女子团(tuán)体。

性(xìng)感(gǎn)风成(chéng)主流

少(shǎo)女时(shí没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思)代在全世界范(fàn)围内的(de)爆火，让她们(men)成了第一(yī)个威胁(xié)到男团地位的(de)女子团(tuán)体(tǐ)，但打破男团霸(bà)榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的(de)粉丝群(qún)体，公司为了推动少女时代(dài)的曝光度，让她们(men)经(jīng)常与男团互动，一(yī)起做(zuò)节目出广告(gào)，没(méi)想到却适得其反，少女时代被质疑(yí)蹭(cèng)热(rè)度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯牌，静(jìng)默表示对少女时代(dài)的(de)抵制(zhì)，长达十分钟之(zhī)久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不过(guò)这并不能(néng)够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代在海内外的(de)热度还在持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的女团也(yě)开始(shǐ)群雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市场的竞争(zhēng)日(rì)趋激烈，为(wèi)了打破女粉(fěn)占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年间出道(dào)的第三代女团身上表现得(dé)最(zuì)为明显。也(yě)许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试(shì)各种风格(gé)，但(dàn)三代女团普遍着力于用(yòng)强势性感(gǎn)风打开男性(xìng)粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风(fēng)、突出女性化特征的女团。

她们(men)在(zài)着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从(cóng)可爱(ài)风到性感风的转变被视作是K-pop女团的(de)新(xīn)突破(pò)。但随着女(nǚ)团服装越来越(yuè)大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦边球(qiú)”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚至无法(fǎ)通过电视(shì)台(tái)的审(shěn)核，有不少这段时期的女团都被打上了(le)卖(mài)肉的标签(qiān)。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的(de)购买力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场上，得(dé)女(nǚ)粉者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体的风格变得更(gèng)多元(yuán)。

而(ér)近年来韩国女权运(yùn)动(dòng)的(de)兴(xīng)起又将(jiāng)女性主题(tí)叙事打造成了韩国社(shè)会的主流没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思趋势。偶像产业(yè)自然也(yě)受到(dào)影响，迎合男性观(guān)众的(de)性感风(fēng)逐渐成(chéng)为(wèi)过(guò)去式，韩国女(nǚ)团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和(hé)日(rì)益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在过去，女团成员是被打(dǎ)造出的产物，被动地(dì)接(jiē)受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被西方(fāng)媒体(tǐ)看作是被造星工厂(chǎng)打造出的完(wán)美偶像。

但如(rú)今的女团(tuán)展现出了截然不同的一面，她们每一次(cì)露面(miàn)都在传递(dì)更完(wán)整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的(de)信息(xī)，即使(shǐ)它(tā)是(shì)一种被编纂(zuǎn)和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信自(zì)己，这是美国观众(zhòng)一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来(lái)的成功正(zhèng)是因为她们整(zhěng)体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在(zài)塑造人(rén)格独立的(de)新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能(néng)产生(shēng)更大利润的还是男(nán)团。一直以来，女子团体的利润都(dōu)低于(yú)男子团体，通常情况下，女子(zi)团体(tǐ)被(bèi)视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也(yě)显示，女团的歌曲播(bō)放率(lǜ)最高，但男团的专辑(jí)销量(liàng)更高(gāo)。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男(nán)团或男(nán)歌(gē)手创(chuàng)造的(de)。

流(liú)行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联系(xì)，通(tōng)常受众群体比较有限，而女团(tuán)则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易(yì)唱(chàng)，而且其编舞容易被更(gèng)多的观(guān)众群所接受(shòu)。女团会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而取得了更多在(zài)韩国和(hé)亚洲的各个舞台(tái)上表(biǎo)演的机(jī)会。而男团(tuán)一直(zhí)更注重提高专辑(jí)销量(liàng)，并建立(lì)极其忠诚且日(rì)益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团(tuán)投入更多资金(jīn)，她们(men)的赚钱(qián)能力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那是(shì)因为一(yī)开始花(huā)在(zài)支持那(nà)些(xiē)女团上的钱少。”

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