京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行当的(de)主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年(nián)龄、身份、性格特征(zhēng)和表(biǎo)演特点(diǎn)，大致分(fēn)为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也(yě)就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格(gé)、身份的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦、花(huā)旦(dàn)、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸(liǎn)角色(sè)，看来(lái)并不(bù)干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年(nián)以上男(nán)子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又(yòu)细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧(jù)目(mù)主题的(de)开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南戏脚(jiǎo)色制度(dù)发展而(ér)来，按照(zhào)南昆的路子，包括(kuò)老生、副(fù)末、老外三个(gè)家门，约在清代(dài)中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老(lǎo)生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老(lǎo)生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份(fèn)的不(bù)同，可分为(wèi)安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的(de)武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤(xián)妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸(liǎn)角色，看来(lái)并不干净，故(gù)反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花(huā)脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多(duō)为(wèi)中年以上的男性。

　　实际末行专司(sī)引戏职能(néng)，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能(néng)说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景(jǐng)布(bù)置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国国(guó)粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演出的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台、和春， 四大(dà)徽班陆(lù)续(xù)进入(rù)北(běi)京，他们与来自湖北的汉调艺(yì)人(rén)合(hé)作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦(qín)腔的部(bù)分剧目(mù)、曲调和(hé)表演方法，吸收了一(yī)些地方民(mín)间(jiān)曲调，通过(guò)不断的交流、融(róng)合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直(zhí)至民国得到(dào)空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗)绍、传(chuán)播中国(guó)传统(tǒng)艺(yì)术(shù)纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列(liè)入(rù)“人类非物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作(zuò)名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变(biàn)和发展(zhǎn)，不(bù)是(shì)某个人凭空臆造的(de)产物(wù)，而(ér)是戏曲(qū)艺术家们在长期(qī)艺术实(shí)践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗不断分(fēn)析、判断，作出(chū)评价，才逐(zhú)步形成了一整套完(wán)整(zhěng)的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当之一(yī)，是京剧和某(mǒu)些地(dì)方戏中净的别称）所戴(dài)面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形成为明(míng)、清的(de)脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形(xíng)成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地(dì)戏’，江西、安(ān)徽(huī)的(de)‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧(jù)多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使用与脸谱谱(pǔ)式(shì)的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年(nián)的(de)历史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写意和(hé)夸张的(de)艺(yì)术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的(de)高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或(huò)某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一(yī)样(yàng)，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法(fǎ)是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某种性格、性情(qíng)或某(mǒu)种特殊类型的人(rén)物为采用某些色(sè)彩的。

　　红(hóng)色(sè)的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表(biǎo)示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上(shàng)分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角色(sè)的五官部(bù)位和(hé)面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心理和(hé)生理上的特征，以此来为整个戏剧(jù)的(de)情(qíng)节服务(wù)，可是(shì)发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一种具有民族特色的、以人(rén)的面部(bù)为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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