雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)的(de)竟(jìng)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的(de)雨霖铃(líng)是什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介