柴可夫斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思(sī)修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构不(bù)那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的(de)时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的(de)人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zò三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思u)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发(fā)展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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