古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

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古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里日本男生姓名大全霸气，日本男生的姓名呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

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古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。日本男生姓名大全霸气，日本男生的姓名p>

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野日本男生姓名大全霸气，日本男生的姓名(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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